10 ноября в сеульском зале «Шинъён чембер-холл» на острове Ёыйдо пианист Кун-Ву Пайк (Kun-Woo Paik) рассказал, чем встретит восьмидесятилетие и семьдесят лет со дня дебюта. Вместо сольного вечера он разделит сцену с семью молодыми пианистами и двумя ударниками: четыре рояля сложатся в звучание, близкое оркестру. В ноябре выйдет и первая его автобиография.
Кун-Ву Пайк родился в Сеуле в 1946 году. В десять лет, в 1956-м, он дебютировал Концертом Грига с Военно-морским симфоническим оркестром, ныне Сеульским филармоническим, под управлением Ким Сэннё (Kim Saeng-ryeo). В пятнадцать лет уехал в Джульярд к Розине Левиной (Rosina Lhévinne). Золотая медаль Бузони и первая премия Наумбурга открыли мировые залы; сегодня живёт в Париже.
Четыре рояля вместо сольного вечера
29 ноября программа «Кун-Ву Пайк и молодые друзья» прозвучит в тэгуском зале «Сусон Артпиа», а 2 декабря в 19:30 — в Концертном зале Сеульского центра искусств. За роялями — Ким Хонги (Kim Hong-gi), Ким Дохён (Kim Do-hyun), Пак Чинхён (Park Jin-hyung) и Сон Юль (Sun Yul). Программа к семидесятилетию дебюта — при поддержке группы Hyundai.
Сыграют Кан Донхви (Kang Dong-hwi), Хон Сокён (Hong Seok-young) и Ли Чуон (Lee Ju-eon). Ударные — Сим Сонмин (Shim Sun-min) и Ким Сынсу (Kim Seung-soo). Пайк сказал: «Раньше я не мог уделять много внимания молодым музыкантам. Теперь, глядя на них, я почувствовал, что они так хороши, что захотелось давать им близкие уроки и работать вместе».
В программе — «Canto Ostinato» Симеона тен Холта (Simeon ten Holt) и «Музыка летнего вечера» Джорджа Крама (George Crumb) для роялей и ударных. Увертюра к «Волшебной флейте» Моцарта прозвучит на двух роялях. Для четырёх инструментов переложены вторая и пятая части «Фантастической симфонии» Берлиоза и вторая сюита «Дафниса и Хлои» Равеля.
Музыку находят сами
Пайк дал молодым совет. «Молодым музыкантам я хочу сказать: подходя к музыке, мы, кажется, всё ещё остаёмся в слишком узкой сфере. Надеюсь, они увидят более широкий мир. Им нужно воспитать умение находить репертуар, который подходит им лучше всего. Это не то, что может сделать за них учитель: это должны сделать они сами».
«Дело не только в том, чтобы играть быстро или медленно», — напомнил Пайк. Перед занятием Розина Левина спрашивала, как идут дела, нет ли проблем и есть ли девушка: «Всё это складывается в музыку». После конкурсов он видел, как молодые пианисты плачут в разговоре. «Музыку нельзя сделать, просто выучив ноты наизусть».
Пайк просил не замыкаться на музыке двух- и трёхсотлетней давности: такие сочинения чаще всего звучат на сеульских сценах. «В какой-то момент я почувствовал, что должен играть современную музыку. Вывести в мир собственными руками произведение, которого никто никогда не слышал, — разве это не захватывает? Работа с композитором над новым сочинением — невероятно ценный опыт».
Шестьдесят пять лет за границей
20 ноября выходит автобиография, в переводе — «Paik Kun-woo: My Story». Девять глав ведут от детства и Нью-Йорка к годам в Европе, встречам с музыкантами и композиторам, среди которых Бетховен, Шопен и Шуман. Последняя глава обращена к родителям молодых артистов. «Я не писатель, шероховатостей будет много», — предупредил Пайк.
Он сказал: «То, что я пережил за шестьдесят пять лет жизни за границей, в каком-то смысле и моя личная история, и история Кореи. Рассказав эту историю, я подумал, что она может чем-то помочь следующему поколению». В Европе 1960-х было трудно глубоко понять западную музыку: многие ещё не знали, что существует страна по имени Корея.
С корейским паспортом визу тогда получить не удавалось: в дорогу выпускала американская грин-карта. Гражданство другой страны Пайк не брал, хотя с паспортом США работать было бы проще. «Я не мог представить себя гражданином какой-либо страны, кроме Кореи», — сказал он. Дома эти годы почти не известны, и в восемьдесят настало время оглянуться.
Пока есть страсть
На вопрос об отставке пианист ответил так. «В искусстве нет такого понятия, как отставка. Пока есть страсть, всё продолжается. Мир музыки безграничен, поэтому мне нужно лишь найти репертуар, который подходит моему возрасту». «Исполнять важно, но слушать важнее», — добавил он: и собственную игру, и музыку тех, кто рядом.
Слушатель в Тэгу и Сеуле услышит «Canto Ostinato» Симеона тен Холта, «Музыку летнего вечера» Джорджа Крама, увертюру Моцарта на двух роялях и переложения Берлиоза и Равеля. За четырьмя инструментами сядут Кун-Ву Пайк и молодые пианисты, рядом — ударные. Так семьдесят лет его сцены сойдутся с игрой молодых в одном зале.
Кун-Ву Пайк встретит восьмидесятилетие за роялем, рядом с молодыми пианистами и ударниками. Пока есть страсть, он продолжает играть и выбирает репертуар под свой возраст. Четыре рояля в одном зале собирают голоса разных поколений: музыка живёт дольше одного вечера и снова говорит со слушателем.
